庫(kù)爾貝和他的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)論文

　　摘 要：在美術(shù)史上明確提出現(xiàn)實(shí)主義原則的是庫(kù)爾貝。他是一個(gè)反對(duì)學(xué)院派的藝術(shù)家和藝術(shù)教育家。他對(duì)自己的評(píng)價(jià)是：我不僅是一個(gè)社會(huì)主義者，而且也是一個(gè)民主主義者和共和主義者，也就是說(shuō)，是每一個(gè)革命的支持者，而且還是一個(gè)純粹的現(xiàn)實(shí)主義者。

　　關(guān)鍵詞：庫(kù)爾貝；現(xiàn)實(shí)主義；民主的藝術(shù)

　　一、庫(kù)爾貝現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的形成

　　庫(kù)爾貝于1819年出生在法國(guó)東部比桑松附近的奧爾南。他的父親是一位葡萄園主，希望他學(xué)習(xí)法律成為一名律師，而他卻從小喜歡繪畫(huà)。他最早在當(dāng)?shù)貙W(xué)習(xí)美術(shù)，大約在1838年到了巴黎。進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院和貝桑松美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)。

　　1839年他的作品首次在沙龍展出。這時(shí)他的作品受到一些浪漫主義的影響。從他的一些自畫(huà)像上可以看到他對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)的表情。在40年代，他曾到荷蘭旅行，面對(duì)倫勃朗和哈爾斯的作品驚嘆不已。荷蘭現(xiàn)實(shí)主義大師不僅在繪畫(huà)技巧上給他以教益，而且他們面向現(xiàn)實(shí)的精神使他受到不少啟發(fā)和鼓舞。他這一時(shí)期的作品《帶黑狗的自畫(huà)像》《受傷的男子》《抽煙斗的人》，雖帶有浪漫主義色彩，但已表現(xiàn)出寫(xiě)實(shí)的傾向。

　　二、庫(kù)爾貝現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的成熟期

　　隨著1848年革命的到來(lái)，庫(kù)爾貝的藝術(shù)思想和技巧更加成熟。在1849年的沙龍上，庫(kù)爾貝展出了著名的《奧爾南午飯后的休息》，這幅畫(huà)沒(méi)有古典主義的“典雅”，也沒(méi)有浪漫主義的“幻想”，一切都是平凡樸素的、真誠(chéng)自然的。作為現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)俗畫(huà)對(duì)學(xué)院派的第一次沖擊，是1850年到1851年之交的《石工》的展出�！妒�工》是現(xiàn)實(shí)生活中最底層社會(huì)勞苦人的真實(shí)寫(xiě)照。在這幅畫(huà)上，人物、環(huán)境，包括每一個(gè)細(xì)節(jié)都保持了生活的真實(shí)面貌，表明了庫(kù)爾貝的藝術(shù)原則――反對(duì)一切臆造。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我只畫(huà)親眼看到的東西”“要?jiǎng)?chuàng)造活的藝術(shù)”。他的這些藝術(shù)主張無(wú)疑是與學(xué)院派針?shù)h相對(duì)的。他主張關(guān)閉博物館，使畫(huà)家們學(xué)會(huì)用自己的眼睛去觀察事物。他的一些言論雖然有點(diǎn)偏激，但對(duì)于打破當(dāng)時(shí)畫(huà)壇上的沉悶氣氛大有好處。后來(lái)他展出《奧爾南的喪禮》更是引起了社會(huì)的轟動(dòng)。有人把庫(kù)爾貝的這幅畫(huà)看做是古典主義對(duì)希臘的埋葬。當(dāng)時(shí)他確實(shí)起到了這種作用。那時(shí)學(xué)院派的古典主義遭受到了比浪漫主義更加猛烈的攻擊。庫(kù)爾貝的藝術(shù)所以有力，吸引年輕人，正是由于他表現(xiàn)了藝術(shù)的真實(shí)性、戰(zhàn)斗性和民主精神。庫(kù)爾貝曾明確地解釋?zhuān)含F(xiàn)實(shí)主義從實(shí)質(zhì)上來(lái)說(shuō)，就是民主的藝術(shù)。

　　1855年巴黎舉辦萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)時(shí)，庫(kù)爾貝送去的《畫(huà)室》和《奧爾南的喪禮》被拒絕了。盡管舉辦展覽的人一再勸他不要標(biāo)新立異，但庫(kù)爾貝卻沒(méi)有放棄自己的原則。他在國(guó)際展覽會(huì)附近搭起小屋，開(kāi)始舉辦自己的“現(xiàn)實(shí)主義者庫(kù)爾貝先生個(gè)人展覽會(huì)”。在展覽會(huì)目錄的前言中，他明白地表示：反對(duì)在藝術(shù)上模仿抄襲前人，反對(duì)為藝術(shù)而藝術(shù)的觀點(diǎn)，主張求知的精神。他的藝術(shù)目的是：像我見(jiàn)到的那樣，如實(shí)地表現(xiàn)出我那個(gè)時(shí)代的風(fēng)俗、思想和它的面貌，一句話，創(chuàng)造活的藝術(shù)。德拉克洛瓦參觀了庫(kù)爾貝的展覽會(huì)，他為自己年輕的同行創(chuàng)作的《畫(huà)室》發(fā)出了感嘆，認(rèn)為沙龍拒絕這件作品，是“拒絕了當(dāng)代最出色的繪畫(huà)之一”。庫(kù)爾貝在50年代所創(chuàng)作的《篩麥的女人》《鄉(xiāng)村姑娘》《睡著的紡織女》《路遇》等大都是一些描寫(xiě)自己故鄉(xiāng)風(fēng)土人情的優(yōu)秀作品，有著濃郁的生活氣息。他從不畫(huà)歷史題材和宗教題材的畫(huà)。他曾向人解釋說(shuō)，他從未見(jiàn)過(guò)天使，所以他是畫(huà)不出天使的。

　　60年代以后，庫(kù)爾貝的鋒芒日漸收斂。他的畫(huà)風(fēng)變得典雅了。在這個(gè)時(shí)期，他畫(huà)了不少優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)，這些風(fēng)景畫(huà)同樣是對(duì)客觀自然真實(shí)的描繪。在這些風(fēng)景畫(huà)中，可以看到流暢有力的筆觸，在畫(huà)一些海景時(shí)，他往往把一些成團(tuán)的顏色先堆在畫(huà)布上，然后用刀子甚至用手指把它們迅速分開(kāi)，色彩調(diào)子極其明快，豐富而誘人。1869年他在諾曼底海邊畫(huà)的幾幅海景畫(huà)就是這樣的作品。

　　庫(kù)爾貝是巴黎公社革命的擁護(hù)者。在巴黎公社時(shí)期，他曾擔(dān)任了美術(shù)家協(xié)會(huì)的主席和其他一系列的重要職務(wù)。由于他的保護(hù)，使得一些藝術(shù)博物館未遭到損害。庫(kù)爾貝在藝術(shù)上是一位革新家，他在反對(duì)學(xué)院派的斗爭(zhēng)中作出了貢獻(xiàn)，他和杜米埃等人為藝術(shù)走向現(xiàn)代化、生活化、真實(shí)化以及為開(kāi)拓現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)道路所做出的功績(jī)應(yīng)當(dāng)給予充分肯定。庫(kù)爾貝的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)對(duì)當(dāng)時(shí)的法國(guó)以及歐洲的藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[2]歐陽(yáng)英，潘耀昌.外國(guó)美術(shù)史[M].中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2009-05.

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