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文學編輯要有創(chuàng)新精神
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【摘要】 文學編輯要從傳統(tǒng)作用上的“來料加工”觀念里走出來，在文學意識上更新升級，根據(jù)文學發(fā)展動向、文學市場走向，以及讀者、作者和刊物三方面的客觀需求和自身條件，不斷創(chuàng)新，使刊物與時俱進，推進文學繁榮。
【關(guān)鍵詞】文學編輯 《黃河》理念 文學觀念 文學繁榮
一、編輯與經(jīng)典作品
關(guān)于創(chuàng)新，古今中外許多典籍都有重要論述。
美籍奧地利經(jīng)濟學家熊彼特(Schumpeter)在1912年出版了《經(jīng)濟發(fā)展概論》，在此書中，作者首次提出了他的創(chuàng)新理論。
另有學人認為，“創(chuàng)新”一詞是馬克思和恩格斯的發(fā)明，在《共產(chǎn)黨宣言》和《資本論》中，兩位哲人便有對“技術(shù)創(chuàng)新”和“生產(chǎn)關(guān)系、社會關(guān)系創(chuàng)新”的研究和論斷。
考究我國古籍史料，關(guān)于創(chuàng)新的語言與思想之紀錄，有很多。
譬如《大學》記載，商湯時期的一只盛水銅盤上刻有一行銘文：茍日新，日日新，又日新。
這句話譯成今語，便是“如果能每天除舊更新，就要天天除舊更新，不間斷地更新又更新”。
可見古人早在3000多年前，就知曉加強思想建設(shè)、加強創(chuàng)新理念的道理了。
此外，在《詩經(jīng)·大雅》中也有這樣的記載：“周雖舊邦，其命維新。”其間可見創(chuàng)新觀蘊。
綜觀古今中外的文學洪流，可謂一部部氣勢恢弘的關(guān)于人與社會、人與自然的交響樂章。
在這些風格多樣的樂章中，總有一些跳躍的音符，作為典型時期的典型代表，令人震撼、警醒、鼓舞、奮進。
而典型時期之典型作品，毫無疑義地體現(xiàn)了文學創(chuàng)作者所具有的創(chuàng)新精神。
這種精神對文學的推陳出新，對文化的繼承開拓，對文明的推進改革，直至對人類發(fā)展進程，都有極大的推動作用。
在這些風起云涌的文學創(chuàng)新運動中，包含有無數(shù)“編輯”的創(chuàng)新勞動，《詩經(jīng)》《古詩十九首》《全唐詩》《宋詞》《元曲》……這些華彩篇章經(jīng)過一些卓著眼光的編選，使得文學傳承有序，使得千百年前的作品至今熠熠生輝。
可以說一部優(yōu)秀作品的產(chǎn)生，文學編輯功不可沒，他們作為讀者與作者之間的橋梁與紐帶，對文學的尊嚴和品質(zhì)的打造，起著主導(dǎo)作用。
許多具有創(chuàng)新精神的作品背后，都需具有創(chuàng)新精神的文學編輯來為其作支撐。
二、編輯與創(chuàng)新精神
當下風起云涌的社會現(xiàn)實，演化出了風格多樣化的創(chuàng)作形式，要想與日益繁復(fù)的文學創(chuàng)作形式與體例相適應(yīng)，也要求文學編輯必須具有創(chuàng)新精神，從而使自己的文學理念、文學素養(yǎng)、文學技巧得以“日日新，又日新”。
1. 文學意識的更新與升級
文學編輯要不斷創(chuàng)新自己的文學觀念。
文學觀念是文學發(fā)展的核心思想。
文學觀念的創(chuàng)新直接影響和決定著文學的發(fā)展流向。
特別是日新月異的今天，可以說，我們所處的正是一個創(chuàng)新的時代，我國的科學技術(shù)在創(chuàng)新，經(jīng)濟領(lǐng)域在創(chuàng)新，文化領(lǐng)域在創(chuàng)新，作為民族精神象征的藝術(shù)作品當然也在創(chuàng)新。
而要在文學觀念上取得創(chuàng)新，就要放開眼光，善于接受和吸納世界多元文化的思想營養(yǎng)，善于學習并掌握世界各國一切有益于人類文明進步的新知識，善于洞察和把握世界各種新變化、新信息，以此來豐富我們的文學觀念和文學思想。
否則，試想一下，用一成不變的眼光和思想，怎么能匹配日新月異的文學態(tài)勢?怎么能完成對具有創(chuàng)新意識的文學作品的再加工、深加工?
以大型文學雙月刊《黃河》為例。
《黃河》作為重要的省級刊物，曾在業(yè)內(nèi)有不菲業(yè)績，曾刊發(fā)過路遙、浩然等諸多大家的作品，社會影響廣泛。
進入新世紀以來，“市場”的理念與機制，以不可抗拒的態(tài)勢，涌入了包括文學在內(nèi)的各領(lǐng)域。
一時間，幾乎全國所有的純文學期刊都受到了突如其來的沖擊。
《黃河》也一度徘徊在低谷。
進入2000年以后，《黃河》為了追求發(fā)行量，一度曾轉(zhuǎn)變辦刊宗旨，變文學期刊為“大型知識分子讀物”，結(jié)果令人倍感沉痛，值得深�。喊l(fā)行量沒有明顯上去，刊物原來的讀者和作者也幾乎丟失殆盡。
文學大軍中一時難見新面孔了，除一批原來的晉軍主力，年輕的作者拿不出精品力作了。
山西文學事業(yè)后繼乏人成了大家的共同焦慮。
在此關(guān)頭，時任主編張發(fā)先生與全體編輯同仁齊心協(xié)力，力挽狂瀾，走出了一條獨特的發(fā)展之路，堪稱創(chuàng)新的成功典范。
他重新確定了《黃河》的辦刊定位：“扶強不扶弱，扶內(nèi)不扶外，扶新不扶老。”大家認為，有所失才能有所得。
作為山西省作家協(xié)會主辦的文學期刊，與生俱來的使命就是發(fā)現(xiàn)文學新人，繁榮本土文學創(chuàng)作。
為此，《黃河》在欄目的設(shè)置上，重點突出了《晉軍新銳》《期期見》兩個欄目。
初始，張發(fā)先生一再強調(diào)的是文學生態(tài)的修復(fù)和營造，給文學青年搭建好了平臺，歡迎他們來這里展示其實力。
有播種就有收獲，驚喜一個接著一個。
2004年，亦即《黃河》重新定位的第二年，各文學選刊選自《黃河》的優(yōu)秀小說就有12篇之多;2005年，也有11篇之多。
尤其可喜的是，一大批文學新人在這里嶄露頭角，引起了文壇的關(guān)注。
他們有：王保忠、楊遙、高菊蕊、曹向榮、閻文盛、李心麗、小岸、李來兵等。
尤其是女作家葛水平，她在《黃河》2004年第一期發(fā)表了小說《地氣》和《甩鞭》之后，一發(fā)不可收，佳作屢屢問世。
當年，她的中篇小說《喊山》便獲得了魯迅文學獎，引來文壇一片熱議。
同樣，山西省市縣一級的刊物以“《黃河》模式”為榜樣，立足本土，扎扎實實做好繁榮本土文學創(chuàng)作的工作，收獲也非常豐碩。
一個縣、一個市、一個省的文學創(chuàng)作繁榮了，那么，何愁國家的文學事業(yè)不繁榮，不興旺!2006年，據(jù)龍源期刊網(wǎng)統(tǒng)計，《黃河》榮膺海外閱讀排名前百位(第66名)。
《黃河》眾編輯的這場“頭腦風暴”， 可謂在創(chuàng)新精神鼓舞下所取得的重要成果，為山西省的文學事業(yè)注入了新的活力。
從《黃河》的實際事例不難看出，要使文學之河長流不竭，就要不斷地進行疏浚，不斷地吸納活水，不斷地灌注新流。
2. 文學流變的發(fā)現(xiàn)與把握
除意識與理念的創(chuàng)新，具有創(chuàng)新精神的文學編輯，還必須有敏銳的觸角，博聞強識，能及時了解作者的創(chuàng)作動態(tài)，及時給予其正確的引導(dǎo)，從而糾正當下不良的創(chuàng)作風潮。
這就要求文學編輯有一雙慧眼，要透徹洞悉文化發(fā)展的脈絡(luò)趨勢。
現(xiàn)在，社會上甚至文學圈子內(nèi)，很多人一直對文學編輯有一種誤解，以為文學編輯僅僅是看看稿子、改改錯字而已。
其實，文學編輯的首要職責并不是編輯文字。
對于一個優(yōu)秀的文學編輯來說，他的首要工作應(yīng)該是針對“文學”本身的，這是個大的概念。
他須以其敏銳性和既博又專的專業(yè)性，對文學的流變有個準確地把握，包括對當前文學創(chuàng)作風向和思潮的正確把握、穩(wěn)妥處置，甚至能夠積極引導(dǎo)。
當然，做好文學的“風向標”和“指示牌”，這不是一日之功能抵達的，是需要長期磨礪于文與學之中的。
所謂才以學養(yǎng)，學以致用是也。
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