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探討光效應(yīng)藝術(shù)形式語言的建構(gòu)論文
一、光效應(yīng)藝術(shù)形式語言的構(gòu)建
1光效應(yīng)藝術(shù)的視覺原理
光效應(yīng)藝術(shù)是通過對光效應(yīng)效果的運(yùn)用,使畫面產(chǎn)生一種運(yùn)動(dòng)的假象(錯(cuò)覺)。除了活動(dòng)藝術(shù),沒有人會(huì)把畫面中的運(yùn)動(dòng)效果當(dāng)成真的。即使光效應(yīng)藝術(shù)以閃爍、凹凸、變換等形式給我們十分強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感,也不能說明它們真的動(dòng)了起來,畫面仍然是靜止的平面。這是由于藝術(shù)家的創(chuàng)造致使我們產(chǎn)生了視錯(cuò)覺,畫面產(chǎn)生錯(cuò)覺的原因,除了受畫面本身特點(diǎn)的影響外,還有觀察者生理上和心理上的原因,同時(shí)又與我們感覺器官的機(jī)構(gòu)和特性以及生活的經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。電影就是運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺的很好例子,它利用了視覺暫留的原理,畫面以每秒鐘24格的速度放映,這種“跳動(dòng)”的畫面就會(huì)造成連續(xù)動(dòng)作的錯(cuò)覺,同時(shí)因作用于眼睛的光效應(yīng)能在一定時(shí)間內(nèi)保持不變,于是我們看到的才是穩(wěn)定的畫面,而不是閃爍著的光影效果。光效應(yīng)藝術(shù)所用原理和電影一樣,但光效應(yīng)藝術(shù)是為了產(chǎn)生光效應(yīng)效果而運(yùn)用錯(cuò)覺的,追求錯(cuò)覺不是他們的目的。畫面中由錯(cuò)覺造成的假象,并不是因?yàn)槲覀冄劬村e(cuò)了,錯(cuò)覺不是視覺觀察上的問題,它是在特定條件下固有的扭曲和變異現(xiàn)象。在一幅作品中由于明暗的影響,會(huì)給我們造成凸出(閃亮的部分)或凹入(陰影)的知覺,“如我們可以把畫面上凸起或閃亮的部分看作是一種運(yùn)動(dòng),并把這種感覺稱為錯(cuò)覺。這樣就曲解了問題,因?yàn)槟切┩黄鸷烷W亮的形象并不是畫面的一部分,只是被看作是從畫面中(在視覺上)分離出來的一種現(xiàn)象�！盵2]87我們感受到的只是運(yùn)動(dòng)、跳躍和變換位置的印象而已,并沒有真正的運(yùn)動(dòng)存在。
2光效應(yīng)藝術(shù)的形式語言
視覺殘象的運(yùn)用。比如當(dāng)我們較長時(shí)間直視明亮的物體(如太陽)后,如果將視線迅速轉(zhuǎn)向白色墻壁,便會(huì)在這一瞬間看到墻壁上有一個(gè)圓形的黑色區(qū)域,這種現(xiàn)象稱為“視覺殘象”。但白色墻壁上所產(chǎn)生的黑色形狀并不是太陽的白色,因?yàn)楫?dāng)眼睛受到補(bǔ)色對比的強(qiáng)烈刺激后,視覺便主動(dòng)尋求一種能起調(diào)和、緩沖作用的色彩來取得平衡,它實(shí)際上一種視錯(cuò)覺現(xiàn)象,而并非客觀存在的形與色。所以我們說視錯(cuò)覺是在特殊條件下由生理因素加上心理因素造成的,它不受任何時(shí)間條件的限制,只要對比存在,視錯(cuò)覺也便存在。英國女畫家布里奇特?路易斯?賴?yán)?BridgetLouiseRiley)的《白點(diǎn)》(White-dots)這幅作品中的動(dòng)感效果即是運(yùn)用了視覺殘象的原理。當(dāng)我們眼睛注視了黑點(diǎn)后,迅速把視線轉(zhuǎn)移到灰色底子上,就會(huì)看到灰色底子上閃現(xiàn)出白色的圓點(diǎn),但它又瞬間消失,這就是視覺殘象。同時(shí),伴隨著我們視線的不斷變化,這種現(xiàn)象會(huì)交替出現(xiàn),就像晚上的霓虹燈一樣,給人一種閃爍感和運(yùn)動(dòng)感。光效應(yīng)藝術(shù)家利用這種原理,采用黑白色塊并置的對比手法,創(chuàng)造出各種形式的光效應(yīng)作品,所以說光效應(yīng)藝術(shù)畫面中運(yùn)動(dòng)感的產(chǎn)生,視覺殘象扮演了重要角色。
曲線及重復(fù)手法的運(yùn)用。在黑白對比規(guī)律的運(yùn)用中,光效應(yīng)藝術(shù)家不僅借助視覺殘象,同時(shí)也借助曲線及其它形式的重復(fù)構(gòu)成使畫面產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感。賴?yán)囊恍┳髌分?作者把線條按照一定的秩序排列形成波紋效果,利用曲線給人動(dòng)感的視覺特性,以律動(dòng)的、多變的、連續(xù)的線條運(yùn)用重復(fù)或漸變的手法造成不同形式的運(yùn)動(dòng)幻覺。賴?yán)摹读鳌愤\(yùn)用了線條重復(fù)的方法,完全采用黑白曲線構(gòu)成畫面,每一條線都經(jīng)過了畫家仔細(xì)的推敲和精心的編排,在畫面上造成起伏流轉(zhuǎn)的效果。畫面采用密集的曲線排列,尤其在畫面的中間部分,線條的密度和規(guī)律性的變化達(dá)到極致,使我們在黑與白的對比之間產(chǎn)生幻覺,隨著線條疏密和方向的改變,畫面的焦點(diǎn)便集中在線條密集彎曲的地方,我們的視覺便會(huì)隨著線條的起伏變化在畫面上不停地移動(dòng),所以能感覺到很強(qiáng)的流動(dòng)感。
色彩對比原理的運(yùn)用。色彩的光效應(yīng)和黑白的光效應(yīng)一樣,依然依賴于色彩之間的對比關(guān)系,如同時(shí)對比、連續(xù)對比等。光效應(yīng)藝術(shù)作品中常運(yùn)用紅和綠、黃和藍(lán)以及其它色彩之間的補(bǔ)色關(guān)系進(jìn)行對比,采用平涂手法,使絢爛多姿的色彩與底色形成鮮明的對比。色彩之間相互干擾、穿插與撞擊,以致它們都把對方推向極致,使畫面產(chǎn)生閃爍、前進(jìn)、后退等幻覺,給人一種極強(qiáng)的閃爍感和運(yùn)動(dòng)感。薩雷里的《索拉塔-T》這幅作品中,整個(gè)畫面形式呈放射狀的波紋圖形,這是光效應(yīng)藝術(shù)家創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺常用的形式和方法。在色彩搭配上,藝術(shù)家運(yùn)用了紅與綠、黃與藍(lán)兩組補(bǔ)色形成強(qiáng)烈的對比效果,同時(shí)色塊之間呈漸變趨勢模糊了色塊之間的界限。由于放射造成的透視,使畫面又形成了無限的空間深度,色彩對比產(chǎn)生的閃爍感從畫面中心不斷地涌現(xiàn)出來,一層層逼近我們的眼睛,有著很強(qiáng)的視覺張力和運(yùn)動(dòng)效果,但這種感覺并不是我們刻意去追求的,它不受我們主觀意志的決定,而是由于畫面上色彩的強(qiáng)烈對比和有計(jì)劃的排列組合造成的。放射狀的波形效果和色彩的對比、交叉、模糊使色彩之間相互作用而產(chǎn)生錯(cuò)視幻覺,從而激發(fā)我們的視覺參與到畫面的運(yùn)動(dòng)中去。色彩對比造成的運(yùn)動(dòng)感,不僅借助了色彩的張力,更借助了形狀與位置安排所形成的視覺平衡關(guān)系。
傾斜原理的運(yùn)用。光效應(yīng)藝術(shù)中的特殊效果源自于畫面本身所擁有的特殊動(dòng)力關(guān)系,它不僅包含色彩,同時(shí)也包含了畫面的構(gòu)成和形象,只有把色彩對比和畫面的構(gòu)成形式有效結(jié)合時(shí),才會(huì)促使畫面產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)效果。光效應(yīng)藝術(shù)家們采用了獨(dú)特的繪畫方式,他們使用尺子、圓規(guī)等精密儀器來代替畫筆,以垂直線、平行線、水平線、波浪線、方形、圓形等進(jìn)行重復(fù)的規(guī)律性的構(gòu)成。如瓦薩雷里借助抽象的幾何形狀,并運(yùn)用數(shù)學(xué)的方法以色彩平涂的方式對這些形狀加以組織,創(chuàng)造出一種規(guī)則化了的抽象符號(hào)。在這種形式中,最常見的是把這些幾何形狀采用“有計(jì)劃”的傾斜放置,如放射狀的線條、傾斜的橢圓形、菱形、矩形、三角形等形狀,并依賴這些要素的組合產(chǎn)生一定張力,這種張力會(huì)給人一種運(yùn)動(dòng)之感。如阿恩海姆所說:“如果想使某種式樣包含著傾向性的張力,最有效和最基本的手段就是使它定向傾斜。傾斜被眼睛自覺地知覺為從垂直和水平等基本空間定向上的偏離,這種偏離會(huì)在一種正常位置和一種偏離了基本空間的位置之間造成一種張力,……傾斜是否能夠產(chǎn)生出運(yùn)動(dòng)效果,最主要的是要看物體偏離那較為穩(wěn)定的空間定向程度。”[3]瓦薩雷里創(chuàng)作的《波江星座C33號(hào)》等作品就運(yùn)用了這種手法,畫面以方塊形狀的不同傾斜方式進(jìn)行展開,方形中方塊的傾斜造成如潮水般的起伏動(dòng)蕩,給人向內(nèi)和向外來回運(yùn)動(dòng)的感覺,但最后又回到方形畫面之中。瓦薩雷里通過傾斜手文秘站－中國最強(qiáng)免費(fèi)！法對方塊進(jìn)行周期性的排列組合,不僅使畫面形成一定的秩序,而且還產(chǎn)生了一種流動(dòng)感,整幅畫都充滿著潛在的力量。
3光效應(yīng)藝術(shù)形式語言的獨(dú)特性
光效應(yīng)藝術(shù)形式語言的獨(dú)特性不僅在于其特殊的畫面效果,更在于觀眾視覺心理的參與。正如卡爾?哥斯特納所言:“我們的目標(biāo)是使你成為一個(gè)參與者。我們的藝術(shù)是建立在互相交換感受的基礎(chǔ)上,更確切地說,我們的藝術(shù)依靠你的積極參與。”[2]89這就是讓觀眾在欣賞過程中通過欣賞經(jīng)驗(yàn)去發(fā)現(xiàn)、判斷對象的藝術(shù)價(jià)值并能動(dòng)地創(chuàng)造藝術(shù)價(jià)值,觀眾的欣賞也是一種能動(dòng)的創(chuàng)造行為。所以,光效應(yīng)藝術(shù)家通過對光效應(yīng)效果的運(yùn)用,把黑、白色彩等的對比作為凸顯畫面形式語言的特殊手段,創(chuàng)造能喚起運(yùn)動(dòng)感的形式,使畫家的動(dòng)力心理得以體現(xiàn),并能吸引觀眾的參與或產(chǎn)生共鳴。畫面中各種形式要素的對比,就是觀眾理解、欣賞、參與光效應(yīng)效果運(yùn)用所引發(fā)“動(dòng)感”的“神秘鑰匙”。畫家所希望表現(xiàn)的,也希望觀眾能夠體驗(yàn)到的就是由光效應(yīng)產(chǎn)生的閃爍感和顫動(dòng)感,因此畫家對對比色、垂直線、平行線、水平線、方形、圓形及黑、白色塊等要素的運(yùn)用都是合理的,因?yàn)樗鼈兡苁轨o止的畫面產(chǎn)生動(dòng)感效果。總之,光效應(yīng)藝術(shù)中特殊的動(dòng)感是以現(xiàn)實(shí)中物理運(yùn)動(dòng)的相對關(guān)系為客觀基礎(chǔ)的,是物理現(xiàn)象的另一種表現(xiàn)形式。實(shí)質(zhì)上可以說這種動(dòng)感是由于畫面色彩、形狀、黑白等綜合要素產(chǎn)生的張力的體現(xiàn),是一種視覺上的動(dòng)感,而不是現(xiàn)實(shí)中實(shí)際存在的運(yùn)動(dòng)。因?yàn)椤案兄L畫形式的動(dòng)感,是視覺心理能動(dòng)參與的結(jié)果,套用禪宗的話來說,就是形也沒有動(dòng),紙也沒有動(dòng),‘是你的心在動(dòng)’,這是視覺心理活動(dòng)的作用”[4]。
二、光效應(yīng)藝術(shù)在時(shí)裝及建筑領(lǐng)域的應(yīng)用
藝術(shù)與時(shí)尚如同一體兩面,光效應(yīng)藝術(shù)在作為欣賞藝術(shù)的同時(shí),其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和動(dòng)感的畫面效果深得現(xiàn)代社會(huì)的推崇和喜愛,在時(shí)裝、建筑等方面有著不同反響的影響。早在20世紀(jì)60年代因紡織工業(yè)的發(fā)展而被大量應(yīng)用在時(shí)裝設(shè)計(jì)中,光效應(yīng)藝術(shù)經(jīng)藝術(shù)家按一定規(guī)律設(shè)計(jì)成色彩絢麗的波紋圖形或方形等幾何圖案后,會(huì)讓人產(chǎn)生眩暈的運(yùn)動(dòng)幻覺。因此,時(shí)裝設(shè)計(jì)師采用光效應(yīng)手法制成各種不同的印花圖案,產(chǎn)生奇特迷人的視覺效果,并把它運(yùn)用到時(shí)裝設(shè)計(jì)中,起到裝飾時(shí)裝面料的作用。此外,建筑師運(yùn)用光效應(yīng)藝術(shù)的圖形結(jié)構(gòu),結(jié)合自身的設(shè)計(jì)理念,把自然光與建筑物完美地結(jié)合在一起。如荷蘭建筑設(shè)計(jì)師雷姆?庫哈斯設(shè)計(jì)的央視CCTV新大樓,除了采用“側(cè)面S正面O”的獨(dú)特造型外,表面采用金屬質(zhì)感的槽鋼交叉構(gòu)成,形成獨(dú)立且浮動(dòng)的菱形框架,打破了單調(diào)重復(fù)的玻璃墻面結(jié)構(gòu)。相對于四平八穩(wěn)的傳統(tǒng)建筑,CCTV大樓在不同的角度、光線及天氣條件下,都會(huì)給人以不同的視覺效果。又如被譽(yù)為“光線魔術(shù)師”的貝聿銘為巴黎盧浮宮建造的玻璃金字塔等,都是具有不同光效應(yīng)元素的建筑作品。建筑設(shè)計(jì)師借助光效應(yīng)藝術(shù)中的幾何形結(jié)構(gòu)原理,賦予了建筑藝術(shù)前所未有的藝術(shù)氣質(zhì)。
光效應(yīng)的運(yùn)用使光效應(yīng)藝術(shù)產(chǎn)生奇特的視幻效果,但實(shí)質(zhì)上沒有一個(gè)藝術(shù)家會(huì)把光效應(yīng)效果作為他們追求的目標(biāo)。如肯特所說:“我使用光效應(yīng)效果,是作為一種手段,來結(jié)束一個(gè)完美的作品。光效應(yīng)效果和透視一樣,是種工具�！盵2]148我們利用它,只是作為一種手段,而并非目的。因此,在繪畫藝術(shù)中,只要能夠創(chuàng)造美的形式,意味著任何手段和語言的使用都是合理的和具有審美價(jià)值的。所以說光效應(yīng)效果只是光效應(yīng)藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)形式而已,沒有先進(jìn)與落后之別。
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